来源:《电影文学》2011年第05期  作者:周佳鹂;
选择字号

探析现代电影的整体性概念

收藏本文  分享

“十分明显地,‘当刻’同时在此处和彼处,而我所称的‘我的现在’是一只脚踩在过去,另一只脚踩在未来。”①——《材料与记忆》亨利.博格森镜头慢吗,晦涩吗?这个问题似乎很容易成为人们探讨许多现代电影导演风格的一个切入口,甚至成为谈论现代电影时不得不提及的话题,好像慢、看不懂成了现代电影的某种标志。“这种变化是显而易见的,从意大利新现实主义开始,电影的镜头语言逐步切断了镜头连接所带来的感官能动性,电影从梅里爱那里发掘出的视听刺激开始退居其次。”②纵观现代电影的语言逻辑,一个镜头与下一个镜头的连接也并不单纯意味着前者的结束和后者的开始,这种外部表意的断裂使得镜头含义变得模糊复杂,也给观众带来了解读上的困惑,为什么塔尔科夫斯基的一个镜头要如此长久地凝视在某处?又如何来解释安东尼奥尼充满断裂的情节发展?对这些问题解释答案纷繁,笔者只试图用整体性的概念来对此做出解读。法国著名思想家亨利.柏格森在《创造性进化》中对运动的整体与瞬间有着颇具创造性的解读,他认为运动是全体(duration)中的一个运动切片,而全体是永无停息的变化,因而在一定程度上,运动表现出了这种全体的变化。这种全体性的变化,仅仅依靠科学(本文共计2页)......[继续阅读本文]

下载阅读本文    订阅本刊

相关文章推荐

看看这些杂志对你有没有帮助...

更多杂志>>