来源:《电影文学》2011年第05期  作者:许哲敏;
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高票房大片:步入景观时代

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近年来,内地影坛票房新高不断地被刷新,电影业成为一个轰轰烈烈的造钱机器。节节攀升的电影票房预示着中国电影观众的可发掘性和商业潜力的不可估量性。但这繁华的背后同样带着一阵喧嚣。在这个消费社会中,电影不再是20年前依靠个人独立创作能完成的艺术品,它必须具备工业化的生产体制和商业化的发行放映,绽放于集体力量的沃土之中。纵观高票房大片的成功模式:视听效果的震惊式体验、商业属性的极度开发,他们强烈地透露着这样的信息:影坛的景观时代已经来临。德国著名学者居伊.德波曾在《景观社会》一书中指出:在现代社会中,景观与影像携手,充斥于人们的生活中。“资本变成为一个影像,当积累达到一定程度时,景观也就是资本。……景观只是供人注视的货币,因为在景观中,使用价值总体已经被替换为抽象表征的总体。”内地高回报票房的大片凸显出一个明显的特征:景观制作,制胜率大幅提高。在现今的后现代消费语境中,电影的商业属性被推至举足轻重的地位,而艺术本质则只有在具体的经济条件形成之后才能逐步体现。主导上个世纪八九十年代的“叙事电影”已成“明日黄花”,突出影音造型的“景观电影”则引领影坛主流。可以说,这是电影艺术的优势所在,也是后工业(本文共计2页)......[继续阅读本文]

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