来源:《电影文学》2011年第05期  作者:刘红林;
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从《唐山大地震》看市场化进程中电影人的困惑与选择

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作为当代中国为数不多、备受舆论和公众关注的电影导演冯小刚,自成名以来,几乎没有哪部影片不引起一定社会反响的。所以,当有记者问他:“《唐山大地震》会是您最具争议的一部电影吗?”冯小刚才会相当轻松、也相当自豪地回答:“我哪部电影没有争议呢?《唐山大地震》不会是最大的,也不会是最小的。”诚如所言,《唐山大地震》一公映,叫好和斥责之声便不绝于耳,叫好者多是从灾难场景的真实再现、温馨感人的亲情故事、明星大腕的出色演技等影片内容方面,给以技术、艺术乃至思想内容上的肯定;质疑者则多是从植入广告、被过分关注甚至有作假之嫌的票房收入、用道德绑架观众等市场运作手段上对其“国难题材商业化”提出质疑和批评。再加之冯小刚在微博和记者招待会上时不时有意无意的偏激之词,一时间其争议之声在各主流媒体形成喧嚣之势(当然,不排除这本身就是发行方的炒作之举)。使《唐山大地震》确成为一个被广泛关注的社会文化现象(事件)。一部以大灾难为背景、用个体的伤痛体验和内心救赎来展示人性的复杂和善良以及亲情的温暖和美好的正剧,怎么就在关于广告、票房、市场等与金钱和物质相关命题的炒作中变成娱乐化的闹剧了?这恰恰反映了中国电影市场化进程中,(本文共计2页)......[继续阅读本文]

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