来源:《电影文学》2011年第05期  作者:曾莉;
选择字号

中国电影音乐在专业音乐教学中的应用

收藏本文  分享

一、电影音乐的特点和语言文字相比,音乐具有更强的情感表现能力。《诗大序》中就有这样的描述:“在心为志,发言为诗,情动于中而形于言。言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”①强化的情感表达能力来自于音乐自身固有的隐喻性和个体性,它不同于由社会约定俗成的语言符号,音乐的能指和所指都处于游离状态。其内涵来自于听众的内心体认,随受众个体间的差异发生变化。电影音乐则呈现出另外一种面貌,它与其他电影语言以及电影画面共同构成一个整体。从电影的发生和发展历史上来看,音乐从电影诞生初始就是电影意义传达的重要手段之一。诞生之初的电影被称为“默片”,即无声电影,无论是“默”,还是“无声”,都是指电影本身不发出声音,也就是不出现人物对白声音的电影。在放映电影的时候通常需要辅以现场音乐的演奏。1895年12月28日,电影之父卢米埃尔的电影在法国巴黎进行首映时,特意请了钢琴师配合影片画面进行演奏。于是电影从一开始就和音乐有着极其紧密的关系。人们认为音乐是电影不可或缺的重要因素,它对观看气氛以及观众情绪有着非常大的影响作用。从1910年起,大型的管弦乐队已经成为电影播放中不(本文共计2页)......[继续阅读本文]

下载阅读本文    订阅本刊

相关文章推荐

看看这些杂志对你有没有帮助...

更多杂志>>