来源:《考试周刊》2011年第13期  作者:徐敏华;
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关汉卿旦本戏形象塑造艺术研究

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关汉卿笔下的妇女具有鲜明的特点,这些妇女形象尽管社会地位各不相同,但在他的笔下都是不能掌握自己命运的被压迫者。关汉卿创造的这些妇女形象具有广泛、深刻的社会意义。这些妇女形象为我国古典文学艺术画廊增添了不少魅力。关氏杂剧在艺术技巧、手法、风格、气派等方面具有更突出的特点,可谓是杂剧艺术的集大成者,尤其他的旦本戏形象塑造艺术更是达到了炉火纯青的艺术高度,其旦本戏形象塑造艺术评分表现在以下三个方面。一、把人物放在矛盾冲突的中心人们常说:“没有冲突,就没有戏剧。”戏剧冲突是由人物的对立和斗争构成的。《窦娥冤》具有丰富尖锐的戏剧冲突,连续不断、层层递进、节奏紧凑。矛盾冲突随着情节的发展而转换形式。先是通过蔡婆婆与窦天章、赛卢医的关系反映了高利贷者和借债人的冲突;接着由于张驴儿父子的出现转换为窦娥婆媳与流氓无赖张驴儿父子的冲突;继而由于张驴儿告状转为窦娥婆媳与官府的冲突;最后由窦天章按察楚州转为窦天章父女与张驴儿的冲突,并以报仇伸冤使冲突得到解决。这四方面冲突的实质,是窦娥这一妇女形象与元代社会现实的矛盾。由蔡婆婆与窦天章的冲突开启全篇。他们围绕的是“高利贷”的问题。正因为窦天章还不起债钱,才不得(本文共计1页)......[继续阅读本文]

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